2018年9月25日，習近平總書記深入黑龍江農(nóng)墾建三江管理局考察，在同農(nóng)場干部職工交談時強調(diào)，北大荒建設(shè)到這一步不容易。當年這里是“棒打狍子瓢舀魚，野雞飛到飯鍋里”。共和國把這里作為戰(zhàn)略基地、把農(nóng)業(yè)作為戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)發(fā)展起來?？倳浽诮徽勚刑岬搅吮贝蠡牡碾娪啊独媳聜鳌贰侗贝蠡娜恕??？倳浫绽砣f機，還清楚地記得這兩部反映北大荒開發(fā)故事的電影，讓北大荒人萬分感動。下面，筆者就說說這兩部電影背后的故事。
我國第一部描寫北大荒人的故事片《老兵新傳》
走進北大荒博物館第四展廳，你就會看到展窗里播放的電影《老兵新傳》。這既是我國第一部在大銀幕上塑造北大荒人光輝形象的故事片，也是我國第一部“彩色寬銀幕立體聲”電影，講的是曾經(jīng)在戰(zhàn)場上浴血廝殺的老兵們脫下軍裝、拿起鋤頭，來到東北邊陲開發(fā)北大荒的故事，電影里他們叫老戰(zhàn)或小東子，歷史里他們叫周光亞或梁軍。
《老兵新傳》的作者說出來很多人都會很熟悉。年齡稍大一點的觀眾，都記得電影《李雙雙》吧，今天我要說的這個人，就是因《李雙雙》榮獲百花獎最佳電影編劇獎的著名作家李凖。60年前，李凖寫的另一部膾炙人口的劇本《老兵新傳》，成為我國第一個在銀幕上塑造北大荒人光輝形象的作家。
1928年，李凖出生在河南洛陽的一個村子里。他念完初一就輟學了，在家一邊勞動一邊跟著他的祖父學文識字，瀏覽古典作品。后來，他在學徒生涯中，用微薄的工資租讀了一個租書店里幾乎所有的中外名著。18歲那年，他在小鎮(zhèn)做郵遞工作，一邊投遞書信，一邊抽空閱讀經(jīng)他分發(fā)的幾份報刊。此后，他堅持自學寫作。多年來，他著述甚豐，除了創(chuàng)作一系列反映新農(nóng)村的中短篇小說外，僅電影劇本創(chuàng)作就有20來部，其中就包括了《李雙雙》《龍馬精神》《大河奔流》《高山下的花環(huán)》《牧馬人》等。
說起《老兵新傳》電影劇本的創(chuàng)作初衷，那是1956年的事了。當年，周光亞從通北（今天的趙光）農(nóng)場場長調(diào)到友誼農(nóng)場當分場場長。友誼農(nóng)場辦得熱火朝天，作家記者不斷來訪，李凖是以《人民日報》特約記者的身份來到友誼農(nóng)場采訪的。采訪中李凖說：“臨來時，鄧拓囑咐我，要搞報道，反映農(nóng)場的大機械生產(chǎn)，不要寫作品，誰料來了之后，遇到周光亞這個人物，我就按捺不住，寫起電影本子來?！?
北京電影制片廠于1959年將《老兵新傳》拍成電影，在全國公映后，立即引起轟動，全國人民對北大荒有了深刻的印象，北大荒人第一次通過銀幕展現(xiàn)在全國人民面前，一時間，北大荒人成為了人們學習的榜樣。這部電影在當時被評為建國十周年優(yōu)秀影片。影片在莫斯科國際電影節(jié)獲獎的同時，李凖榮獲最佳編劇獎，崔嵬獲最佳男演員獎。當時身為農(nóng)墾部部長的王震將軍，在《大眾電影》雜志上撰文給予高度評價：“我非常喜歡這部寬銀幕彩色故事片，《老兵新傳》是從勝利的武裝斗爭上轉(zhuǎn)到生產(chǎn)戰(zhàn)線上來的千千萬萬革命戰(zhàn)士的光輝形象。影片中的老兵——國營農(nóng)場場長戰(zhàn)長河（人們親切地稱他老戰(zhàn)同志）的形象是有普遍性的，但他又是特殊典型……從北大荒可以找到，在新疆、青海、海南島、江西及其他各地區(qū)都可以找得到。他的傳記是一篇從國防最前線轉(zhuǎn)向經(jīng)濟建設(shè)最前線的動人傳記，讓人心弦激動。他的一些缺點，在前進中不斷被克服……扮演老戰(zhàn)同志的崔嵬同志，成功地塑造了可貴形象?！独媳聜鳌肥且徊克囆g(shù)為現(xiàn)實主義服務的出色的影片……”
著名作家郭小川也寫了評論文章，指出老戰(zhàn)這個人物形象的獨創(chuàng)性，突破了當年塑造英雄人物的某些框框，具有鮮明的真實性。
有一次，王震專門請李凖上他家吃飯，席間，將軍夸獎影片拍得好，問道：“老戰(zhàn)這個人物，是不是寫的我呀？”李凖聽了，笑而不答。
1994年9月，李凖回到他闊別38年的友誼農(nóng)場，冒雨參觀了農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的窗口——友誼農(nóng)場五分場二隊，耳聞目睹這個生產(chǎn)隊十多年來改革開放的大變化，不禁欣然命筆：“老兵白發(fā)，北國綠野?！眮淼桨宋迦r(nóng)場后，他又揮墨成詩：“億噸糧，千噸汗，百噸淚，十噸歌！”
北大荒第一部彩色故事片《北大荒人》
《北大荒人》執(zhí)筆創(chuàng)作者范國棟，1935年生于北京，1951年中學畢業(yè)后參加了中國人民解放軍。1958年春天，范國棟隨10萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵的洪流來到北大荒，在八五三農(nóng)場四分場（雁窩島）當農(nóng)工和文化教員。后來，他隨農(nóng)場業(yè)余文工隊的部分同志，調(diào)到剛剛成立的鐵道兵農(nóng)墾局文工團。轉(zhuǎn)業(yè)官兵艱苦奮斗的氣魄、火熱的生活使范國棟激動不已。由于局里馬上要搞文藝匯演，話劇隊缺少合適的劇本，他決心把十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵創(chuàng)業(yè)的歷程，和聽說過的當年老鐵道兵開發(fā)雁窩島的動人事跡以及有趣故事，化作立體形象再現(xiàn)在舞臺上。
范國棟當時憑著年輕人的一股子闖勁兒，一夜之間寫成了獨幕話劇《愿望》，在局第一屆職工文藝匯演中上演了，反響還不錯。當時正在墾區(qū)檢查工作的農(nóng)墾部宣傳處副處長皮以德同志也看了戲，很高興，立即找到范國棟和話劇隊的同志們，對大家講：“你們的戲演得不錯，演員陣容也很強嘛！劇本寫得也很風趣，只是反映的生活面太窄了：兩個四川姑娘到北大荒來，一心想開拖拉機，結(jié)果分配她們?nèi)ヰB(yǎng)小雞，鬧情緒，在大家的幫助下轉(zhuǎn)變了，就這么一點子事。當然，作為一個獨幕話劇也還可以了。我現(xiàn)在提個希望，希望你們寫個大戲，大型話劇，寫十萬轉(zhuǎn)業(yè)官兵進軍北大荒！這是一件大事，在古今中外都算是個創(chuàng)舉哩！全國人民的眼睛在看著我們，許多外國人也都在注視著我們，那么多當兵的到北大荒搞啥子名堂？能不能站住腳？能不能打出糧食來？你們來北大荒一年了，用事實做了回答，這還不夠，還要用一臺戲來回答，在舞臺上向全國人民匯報！這是個大題目，題目我出了，文章要靠你們來做，好不好？”大家不約而同地答了一聲：“好！”于是，范國棟開始了話劇劇本《北大荒人》（原名《雁窩島》）的創(chuàng)作。在寫這部劇時，他一邊寫一邊淌淚，連稿紙都濕了，《北大荒人》經(jīng)六次大刪大改而成。
著名劇作家吳祖光當時也在八五三農(nóng)場二分場六隊參加勞動，農(nóng)墾局找到他幫助改這部戲。吳祖光早年從事戲劇事業(yè)并卓有成就，曾任國立戲劇?？茖W校講師，中央青年劇社、中華劇藝社編導、中央電影局、北京電影制片廠編導，北京京劇團編劇、文化部藝術(shù)局專業(yè)作家等職務。當他看完《北大荒人》初稿后，提出了幾條很不錯的意見。比如第一部中黨委書記高建民，與戰(zhàn)友之父黃志清、戰(zhàn)友之女燕子相認很感人。吳祖光看了后稱有戲，建議大做文章，可把燕子改為高的親生女兒，抗日戰(zhàn)爭中失散，相見不相識，作為人物關(guān)系的一條主線貫串全劇，不要一下子就認出來，要放到最后，戲到高潮時再相認，相認本身又是高潮。這本來是提高戲劇藝術(shù)的一個好主意，是行家里手的有識之見。可是這建議在集體討論中被否定了，有人說搞不好會有“人性論” “人情味”的危險。
當時范國棟看到吳祖光那天掛在嘴角的一絲苦笑，心里只有遺憾。雖然他腦中也有“怕”字，但修改劇本時，他還是采納了吳祖光的一些意見。如第一幕中燕子在過燈節(jié)點蠟的細節(jié)，對當場幾個人物性格的刻畫和舞臺氣氛的渲染都是很生動的。吳祖光當時曾笑著說：“這可是有點人情味兒??！”范國棟擠了擠眼說：“這是無產(chǎn)階級的人情味兒。”
劇本幾經(jīng)修改， 1960年8月，由王震命名的話劇《北大荒人》在首都正式公演，立即引起轟動。演出后，中國戲劇家協(xié)會主席田漢在協(xié)會秘書長李超陪同下，走上舞臺祝賀演出成功并與演員們合影留念。隨后，李超招呼范國棟和團長，說田老很高興，要談談這個戲，叫他們跟田老去聽意見。說著就上了田老的汽車，來到西單曲園飯莊，原來是田老請他們吃飯。田老一邊吃飯一邊談意見，還詢問北大荒的生活情況和文藝活動開展情況。解放軍總政治部肖華主任還為話劇團專門舉行了一次招待宴會，歡迎北大荒的轉(zhuǎn)業(yè)官兵代表回京為部隊作匯報演出。當年7月，《北大荒人》在《劇本》月刊發(fā)表，上海、天津、四川藝術(shù)劇院、甘肅話劇團、哈爾濱話劇院先后上演了這部戲。王震指示：“要拍成電影，一部電影全國都能看到！”隨即，北京電影制片廠把《北大荒人》列入拍攝計劃，導演為崔嵬和陳懷皚。
第二年3月，北影攝制組在著名導演兼演員崔嵬的帶領(lǐng)下，到八五二、八五三農(nóng)場拍外景?；旧习凑胀拕〉穆纷舆M行改編，使之電影化，并突出了原劇中存在的兩條路線（即先進與保守之間）的斗爭。崔嵬擔任該片導演，并主演劇中的老獵人這一角色。著名演員張平扮演劇中的主要角色——黨委書記兼場長，其他演員（包括群眾演員）大都由北大荒文工團演員擔任，如于紹康演劇中的另一重要角色農(nóng)場副場長，袁玫演老獵人的女兒小燕子。
影片圍繞對雁窩島的開發(fā)，展開了一波三折的矛盾沖突：即是否進島開發(fā)、敢不敢進島、以及進島后能否站住腳跟等一系列故事情節(jié)，塑造了一群復轉(zhuǎn)官兵的大無畏精神和戰(zhàn)勝萬難的英雄氣概。當然也受時代的局限，殘留著年“大躍進”的痕跡。
1963年春節(jié)，彩色故事片《北大荒人》在京舉行首映式后，在全國放映。同時，在千里之外祖國邊陲的虎林縣，北大荒人懷著按捺不住的心情，坐在劇院里觀看這部電影。據(jù)說，拷貝是北京特意送來的。從此，黑土地的人們有了一個風靡全國的稱號——“北大荒人”，這個稱號延續(xù)至今。直到90年代，那些分布在全國各地的知青們?nèi)砸該碛小氨贝蠡娜恕睒s譽稱號而自豪。
電影《北大荒人》的藝術(shù)成就，還在于借助彩色的渲染和構(gòu)圖，第一次在全國廣大觀眾面前，展現(xiàn)了北大荒大自然的瑰麗與廣闊，大農(nóng)業(yè)和農(nóng)業(yè)機械化的威力，以及北疆軍墾農(nóng)場的社會習俗，使整個影片充滿著濃郁的地方特色、軍墾特色和泥土氣息。大批北大荒文工團演員塑造了自己熟悉的復轉(zhuǎn)官兵形象，成功地突出了北大荒人的英雄形象，不愧為“北大荒人編，北大荒人演，演北大荒人”的一部好電影。
（作者單位：北大荒博物館）
責任編輯：成德波
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